張建國   國家一級演員，國家京劇院三團團長。京劇老生奚（嘯伯）派優秀繼承人，全國政協委員、民革中央委員。

    張建國自幼入石家莊藝校學習，工老生。先后師承于魏銘、張榮培、時榮章、張宏岐、朱秉謙、歐陽中石等。多年來，他立足京劇四大須生之一的奚嘯伯先生創立的奚派藝術的繼承，苦學覃思，取幽探微，孜孜不倦，是當前影響最大、最優秀的奚派傳人。

    張建國是文華優秀表演獎、中國京劇節最佳表演獎、上海戲劇白玉蘭獎、中央電視臺全國中青年京劇演員電視大賽最佳表演獎、梅蘭芳金獎、中國戲劇梅花獎等重要國家級獎項獲得者。

開場白

    主持人 胡紹祥（《中國京劇》副主編）

    首先我代表研討會的主辦方向張建國個人演出周取得圓滿成功表示祝賀！京劇的發展有三個關鍵詞：領軍人物、劇目、觀眾。張建國無疑是京劇的領軍人物。我們召開這次研討會首先研究領軍人物張建國的藝術水準，他到底達到什么樣的藝術高度？其次，研討京劇的繼承與創新。應當以科學發展觀的觀點來看待京劇的繼承。如何在繼承的基礎上創新，張建國在這方面做出了表率作用。第三，研究領軍人物的成長環境。我讀了一篇有關張建國成長的文章，他奮斗曲折的經歷令人感動。今天的研討會，希望大家暢所欲言，對張建國及其表演藝術進行客觀公正的評價。

京劇需要領軍人物

    吳江（國家京劇院院長）

    京劇需要領軍人物，但領軍人物要有載體，這個載體是一大批有影響、有傳承的、觀眾喜愛的戲。以前的京劇表演藝術家的成功靠得是劇目，先有了劇目，藝術家才形成自己的表演風格和表演特點。所以第一是劇目，第二才是領軍人物，這兩者相輔相成。還得有團體，領軍人物的產生需要一個好的生長環境。沒有團體，領軍人物不可能有好的生長環境。

    張建國開始演《范進中舉》，我要求他“奚馬雙跨”。當年馬連良先生排戲，帶起一批不同行當的演員成長。我希望張建國也能帶起一批人。之后，張建國排了《四進士》、《趙氏孤兒》。張建國的藝術特點：一是有根，奚派是他的本，是他的師傳。二是兼收并蓄。張建國吸收各種流派來豐富自己的表演。三是創新。張建國的創新不是無源之水、無本之木，是在兼收并蓄情況下有根的創新。四是領軍人物一定要有人格魅力。張建國是有人格魅力的，他能帶動和凝聚起一批人。

    京劇要發展、要傳承，只有抓了精品戲，才能出領軍人物；有了領軍人物，才能傳承和創新出更多的戲，這是一個互為因果的關系。舉辦張建國個人演出周，我們更重要的是通過張建國的演出，把大戲傳承下去。如果不把大戲傳承下去，立起來，形成影響，京劇成了功夫、絕活、連唱、表演唱，京劇就被肢解了。京劇一定要演大戲，就是要向社會觀眾說明：京劇是以歌舞演故事的大戲。

    在國家京劇院，誰有本事、有實力，我們就支持誰。京劇需要真正的藝術家，但成為真正的藝術家，是長期努力、刻苦鉆研的結果。作為演員要耐得住寂寞，要愛京劇事業，按照京劇規律去做。京劇有其發展的藝術規律，要尊重這個道，所有想走捷徑的都成功不了！凡成為京劇領軍人物的、能走到頂峰的一批人，都是扎扎實實的人。